剛剛（gāng）落幕的央視元宵晚會，因為劉謙的突然缺席（xí），讓“找力宏”謎案繼續撲朔迷離，也讓這集“春晚續集”變得寡淡無（wú）味。

幸好，央視還是創造了絢爛華麗的舞美，讓整場晚會看起來依然山重水複、層巒疊嶂。

事實上，走過而立之（zhī）年的央（yāng）視春晚，雖然節目內容總遭詬病，但（dàn）不可否定的一點，春晚的舞美越來越炫了。《紐約時報》就曾以《奧斯卡要向中國春晚學習》為題刊登了一篇社論，讚的就是春晚（wǎn）的舞美。

陳岩已經連（lián）續16年擔任春晚舞美總設計，對此，他敢自豪地說：“目（mù）前春晚的（de）舞美技術，在國（guó）際（jì）上都是頂尖的。”

這（zhè）樣一個帥哥：陳岩（央視春晚舞美總設計師）

作為（wéi）從中國美院設計係畢（bì）業的高大帥哥，陳岩也算是半個杭州人。

所以杭州的動漫節一喊他，他就（jiù）把開幕式的舞美包下了。

他還是北（běi）京（jīng）奧運開幕式的美術總設計師——奧運開幕式上的卷軸和國慶60周年晚會上的光立方都是他的創意。

“奧運會（huì）的時候，我們（men）討論怎麽樣與（yǔ）眾不同（tóng），本質上，中國人的美學是二維的，西方是三（sān）維的（de），我們不要製造全世界最大的舞台，而是要（yào）建造全世界最能引人想象的舞台。比（bǐ）如萬（wàn）張笑臉，很簡單，把傘打開（kāi），但是大家明白這個意思；比（bǐ）如說擊缶，我們用了激（jī）光來擊缶，但根本是要表達中國人的（de）禮儀觀念，有朋自（zì）遠方來；全世界50億人我們就用6個人演，五大洲加一個中國人……”

陳岩覺得（dé），春晚也是一樣的道理，“如今的春晚，再靠節目、大腕突破，很難。春晚要進入技術和藝術融合的時代，中國舞台的3D時代已經來了。”

他自稱和卡梅隆一樣都是“技術派”，“比（bǐ）如說（shuō）《阿凡達》，故事（shì）沒有什（shí）麽新內容，但是它以視覺上的（de）不可能來震撼你。”

所以，從（cóng）去年開始，春晚就（jiù）打破了傳統的觀賞模式，讓舞台伸進觀眾席。現在的一號廳就是由幾百（bǎi）塊的方塊組成的，沒有觀眾席（xí）的概念（niàn）。每一塊（kuài）立（lì）起來的時候，就是視頻。“如果是為現場演（yǎn）出（chū），這（zhè）樣的變化，不可取，舞（wǔ）台突然變化，觀眾看不著（zhe）演員了，肯定急，但是為了電視轉播，可取。”陳岩說。

王菲的三次登台見證了三次（cì）變革

虎年春晚，王菲正式（shì）複出，她（tā）在後台（tái）一看到陳岩（yán）就大叫：“天呐，你怎麽（me）還（hái）在？”

從1998年央視一號廳建成，陳（chén）岩就開始擔任春晚（wǎn）的舞台設計，至今已經16年。

正（zhèng）是在那（nà）一年（nián），王菲和那英首登春晚演唱《相約98》，一炮而紅（hóng）。

“那次登台，我在她們身後設計了一個旋轉的球體，這在當時的舞美絕對是算突破了。”陳岩說，當時（shí）他最大膽的動作，就是讓舞台（tái）動起來了，“那個時（shí）代沒有什麽多媒（méi）體的概（gài）念，支撐我的是工業（yè）時代的機械亮（liàng）點，比如（rú）舞台的升降（jiàng），在那之前是沒有這個概（gài）念的。”

12年後，王菲複出唱《傳奇》，她的身後是500根立體LED燈柱組合的巨大（dà）星球，轉眼又變成一棵參天大樹。“到了2005年的時候，升降台那招已經不靈光了（le）。”2004年，陳岩去拉斯維加斯看了席琳·迪翁的演唱會，在後台看到了LED屏幕，回來就用在了春晚上，“那（nà）500根兩米長的立體視（shì）頻柱，每個側麵都是LED屏幕，它們被吊在舞（wǔ）台上空，可以像變形金剛一樣隨意組合，拚出各種造型。”

第二年的（de）龍年春晚，王菲又登台了，這次和她合作的還有陳奕迅（xùn）。於是，陳岩讓他們站在（zài）了被（bèi）LED屏幕包裹的升降台上。這就（jiù）意味著，不僅舞台可以升降，而且每一塊景都可以升降。這得益於3D技術。

於是在那一年（nián），我們看到了（le）360度全背景的夢幻舞美、延伸進觀眾席中的T形舞台、首次空中俯拍帶來的視覺衝擊，讓觀眾跟隨“金（jīn）龍繞柱”、“萬物複蘇”、“漫天花瓣”等場景，感受到春（chūn）晚舞台的美輪美奐。

20多名工程師（shī）保護幾百塊屏幕

對陳岩來說，技術上的變革還不是最難（nán）的（de），更（gèng）難（nán）的是保障（zhàng）所有的設備能正常運作。

“比如說要達到視覺（jiào）衝擊的效果，我們現在是幾百（bǎi）塊方（fāng）塊同時被操作（zuò），是（shì）全球唯一的技術。但這需要龐大的編程程序，所以在彩排階段，檢驗設備的可能疲勞程度、故障率（lǜ），就是我們每天要做的。”

為此，陳岩的團隊裏，有20多個不同的工程師來運作程（chéng）序。“LED框架結構底線是1毫米，舞台（tái）上麵就是1厘米，縫（féng）和縫（féng）之間很容易產生撞擊，現場很（hěn）容易產生危險、短路。大於1厘（lí）米，演員的高跟鞋就可能會踩進去。”

所以每一年的春晚直播，陳岩都不敢在現場直視，而是在央視大院裏散步。“觀（guān）眾（zhòng）當時看到的是幾百塊變換莫測、色彩斑斕的屏幕。在我腦海中盤旋的卻是幾千根線，和不停運（yùn）作的機器。這其中任何一個環（huán）節出錯，都將是我終生的遺憾，我不敢看。”

對於大家都（dōu）覺得春（chūn）晚在衰落的說（shuō）法，陳岩有些（xiē）不服，“你不能拿一（yī）個當時沒有競爭對手的晚（wǎn）會，來跟現在有一百個競（jìng）爭對手的晚會比。隻要有一個人不忘記春晚，我就要做。心動大於所有的變化，隻要（yào）心動（dòng），就不會死，就會有新的方式。”（徐潔（jié））